们应该在华夏的境内展览！”

　　放下‘网红’战国水晶杯异父异母的兄弟后，陈宇又拿起了第二件宝贝。

　　和战国水晶杯一样，这同样是任家以权谋私的产物。

　　金沙遗址喇叭形器，直径十厘米，厚八毫米的商代金器。

　　此物器壁极薄，连一毫米都不到，由此可见它工艺的精湛程度。要知道，它可是三千多年前的物件，那时候并没有现代的打磨机械。

　　它整体呈喇叭状，腹壁等距离分布三朵卷云纹，线条流畅，极具美感。

　　二十年前二月，金沙遗址在蜀省省会被发现，这里曾是距今约三千年、长江上游古代文明中心——古蜀王国的都邑。

　　金沙遗址是华夏进入二十一世纪后的第一个重大考古发现，在蜀省考古界的地位，仅次于三星堆。

　　在金沙遗址，出土了海量的金器、铜器、玉器、漆器等珍贵文物，以及数以吨计的象牙、野猪獠牙和鹿角，堪称世界范围内出土金器、玉器最丰富，象牙最密集的遗址。

　　目前可以确认，金沙遗址主体文化遗存的时代为商代晚期至西周时期，极有可能是三星堆文明衰落后，在成都平原兴起的又一个政经文中心。

　　说到此，此物的历史价值，还要再攀上一个台阶。

　　因为可以用它，来研究最近在网络上又掀起一波热度、且比一般遗址更为神秘的三星堆文明。

　　把玩了片刻，陈宇又从桶里，取出了第三件古玩。

　　一幅画，名为《骏骨图》，纵30厘米，横57厘米的元代纸本水墨。

　　作者龚开，是一位诗文书画都擅长的文人画家，山水画师法米芾、米友仁，人物、鞍马则学曹霸，亦能画梅、菊等花卉，是元代赫赫有名的大宗师。

　　龚开运用积墨法，以淡墨层层干擦马的肌肤，皴出阴阳和质感。为体现千里马有十五肋的特征，画家用墨笔勾勒，线条挺劲。

　　在处理马的身体部分和腿足关系时，画家采用浓墨的渲染手法体现出了马的瘦骨相和沧桑感。

　　用通俗的话来说，就是龚开明明画的是一匹马，却在他的艺术手法下，乍看上去，他画的是一副马骨。

　　这就非常诡异了。

　　画中的明明是一匹有血有肉的骏马，却仿佛一副耸人的马骨在那里伫立。

　　正是因此，此画方才得名《骏骨图》。

　　这种有趣的视觉错位，便是神奇的‘积墨法’使然。

　　而龚开又是‘积墨法’集大成的行家，这幅《骏骨图》又是龚开运用‘积墨法’作画的代表作，它的价值不言而喻。

　　由于任九州出逃，肯定不能拿大件的宝贝，所以他带出来、最后落入陈宇手中的，都是小物件，其中不乏金银珠宝首饰。

　　比如这件，金嵌珠宝圆花，直径七厘米的清代金镶宝石。

　　圆花是古代妇女头上的饰品，金质底托上镶嵌珠宝，中心为一颗大块的祖母绿宝石，外围嵌两圈小颗的祖母绿与红宝石，每圈各十五粒，宝石皆随形。

　　最外嵌一圈珍珠，共十六粒，且外围皆有可系缀的套环。

　　圆花中心及外圈宝石中所选用的祖母绿宝石号称“绿宝石之王”，它晶莹通透，碧如新柳，肉眼可见祖母绿宝石内部天然生成的包裹体，这些俗称‘蝉翼’的绵绺纹等天然杂质是其他宝石所少有的，更是人工制品所不能的。

　　可以说，尽管它是一件比较‘俗气’的首饰，但它世间独一无二。

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